Pagpinta sa basang plaster. Art painting ng mga dingding

2024 May -akda: Leah Sherlock | [email protected]. Huling binago: 2023-12-17 05:51

Kung maglalakad ka sa mga kalye ng mga sinaunang lungsod, pumunta sa mga templo, makikita mo ang mga tunay na gawa ng sining. Ginagawa ang mga ito sa loob ng bahay sa mga kisame at dingding o direkta sa mga facade ng mga gusali. Susunod, mas makikilala natin ang ganitong uri ng sining.

Pangkalahatang impormasyon

Ang pagpipinta sa basang plaster ay tinatawag na fresco. Ang istilong ito ay nag-ugat noong ikalawang milenyo BC. Ang mga tao ay nagsimulang makisali sa pagpipinta sa mga araw ng kultura ng Aegean. Para dito, ginamit ang mga pintura kung saan ang pandikit at casein ay mga binder.

Makasaysayang impormasyon

Ang pamamaraan ay nakapagpapaalaala sa isang secco. Ano ang ibig sabihin nito? Pinag-uusapan natin ang tungkol sa pagpipinta sa dingding sa tuyong plaster. Noong panahong iyon, ang mga materyales ay madaling magagamit. Bilang karagdagan, ang pagpapatupad ay simple. Sa sinaunang panahon, malaki ang impluwensya nito sa katanyagan ng pagpipinta ng fresco. Kasabay nito, ang mga produkto ay naiiba sa pagiging praktiko at tibay. Sa panahon ng pagsilang at pag-usbong ng Kristiyanismo, ang istilong ito ay kadalasang ginagamit upang palamutihan ang panlabas at panloob na mga ibabaw ng mga katedral at mga templong bato. Sa Sinaunang Russia, ang pagpipinta sa dingding (larawan sa ibaba) ay halo-halonguri. Iba't ibang paraan ang ginamit. Ang pagpipinta sa basang plaster na may mga pintura ay dinagdagan ng paraan ng tempera-glue. Sa tulong nito, ang background at itaas na mga pagpaparehistro ay ginawa. Ginamit din ang iba't ibang mga materyales na nagbubuklod (itlog, pandikit ng gulay, at iba pa). Tulad ng para sa panahon ng Renaissance, ang kasanayan sa sining ng fresco ay naging pangunahing upang masukat ang kakayahan ng isang pintor. Sa panahong ito sa Italya, ang pagpipinta sa basang plaster ay umabot sa pinakamataas nitong pag-unlad.

Mga pangunahing disenyo

Mula noong sinaunang panahon sa Italya, pagkatapos ng pangwakas na desisyon sa komposisyon at istraktura ng liham, pati na rin ang pagpapatupad ng sketch, isang layout ng karton ang nilikha. Dito, maaaring kopyahin ng artist ang kanyang mga ideya. Nalalapat ito sa istraktura at kulay ng komposisyon sa buong sukat. Kung ang pagpipinta sa wet plaster ay masyadong malaki, pagkatapos ay ang ibabaw ay nahahati sa mga seksyon. Ang demarcation ay ginawa kasama ang mga contour ng mga detalye, na kadalasang matatagpuan sa mga madilim na lugar. Dahil dito, sa hinaharap, ang seam ng paghihiwalay ng kulay ay halos hindi napapansin. Upang ilipat ang kanilang mga contour, ang pagpiga o pagbubutas sa pamamagitan ng tracing paper ay ginamit. Ang layer ng paghahanda ay maingat na pinakinis upang maiwasan ang mga mantsa.

Mga prinsipyo ng disenyo

Ang Art wall painting ay medyo nakakaubos ng oras. Sa kasong ito, kailangan ng maraming karanasan. Nagpapatuloy ang pagpipinta hanggang sa madaling dumausdos ang brush sa ibabaw. Ang pamamaraan ng pagpipinta sa wet plaster ay may ilang mga tampok. Halimbawa, kung ang brush ay nagsimulang umalismga grooves sa ibabaw, nangangahulugan ito na ang pintura ay hindi na tumagos sa loob at, nang naaayon, ay hindi naayos. Kailangang putulin ang seksyong ito. Bago ka magpatuloy sa pagpipinta, kailangan mong maglapat ng bagong layer. Ang pagpipinta sa basang plaster ay natatangi sa mga tuntunin ng pamamaraan. Sa una, ang mga mapusyaw na kulay lamang ang nakapatong alinsunod sa inihandang sketch. Pagkatapos nito ay dumating ang pagliko ng mga medium shade at pagkatapos lamang - mga madilim. Pagkatapos ay magsisimula ang reverse process. Ang paglipat mula sa madilim hanggang sa liwanag ay isinasagawa. Salamat dito, ang mga huling tono ay nasisipsip, at maaari silang maitama sa mga lugar kung saan sila ay naging masyadong kupas. Matapos sa wakas ay makumpleto ang pagpipinta sa dingding (ang mga larawan sa artikulo ay naglalarawan ng ilang mga pagpipilian para sa natapos na pagguhit), at ang mortar ay ganap na tuyo, nagsisimula ang paggiling at pag-wax. Kasabay nito, maingat na inaalis ang mga tuyong bahagi ng hindi napunong lupa mula sa mga naunang layer.

Produksyon ng mga nauugnay na materyales

Ang pagpipinta sa basang plaster ay batay sa mga likas na katangian ng dayap. Ang katotohanan ay kapag ito ay natuyo mula sa isang likidong sangkap, ito ay unti-unting nagiging isang colloid-crystalline. Maraming mga kadahilanan ang nakasalalay sa kalidad ng dayap. Halimbawa, ang kaligtasan ng natapos na imahe, pati na rin ang buong kurso ng trabaho. Samakatuwid, upang makakuha ng magandang pagpipinta sa dingding, kinakailangan ang espesyal na plaster. Ang pinakamahusay na grado ng mahusay na nasunog na kalamansi ay kailangan. Susunod, kailangan mong "patayin" ito. Nangangailangan ito ng lalagyan na puno ngsapat na tubig. Maingat na ibinubuhos doon ang apog. Kailangang mag-ingat. Sa panahon ng slaking, ang kalamansi ay umiinit nang husto. Pagkatapos ay kailangan niyang payagang tumayo sa tubig. Kinakailangan na manatiling basa ito hangga't maaari. Ang nais na minimum na panahon ay isang taon. Gayunpaman, sa ilang mga kaso, hindi posible na patayin ang dayap nang maaga. Samakatuwid, pinapayagan ang mga solusyon na may mas maikling oras ng pagkakalantad.

Mga karagdagang item

Ang tagal ng panahon kung kailan magtatagal ang artistikong pagpipinta ng mga pader ay higit sa lahat ay nakasalalay sa mga materyales na ginamit. Ang tagapuno para sa solusyon ayon sa kaugalian ay may ilang mga pagkakaiba-iba. Brick crumb ay itinuturing pa rin ang pinakamahusay sa kanila. Ito ay may maraming mga pakinabang. Ang tubig sa isang mamasa-masa na mortar na plaster, pati na rin ang dayap na natunaw dito, kapag ang ladrilyo ay nabasa, ay pumapasok sa mga pores nito. Sa proseso ng pagpapatayo, ang lahat ng ito ay napakabagal na dumarating sa ibabaw. Kaya, ang panahon ng pagpapatayo ng plaster ay pinalawak. Ang oras na ginugol sa pagtatrabaho sa imahe ay nakaunat din. Tungkol naman sa unti-unting pagkatuyo, salamat dito, matitiyak ang malalim na "pagsibol" ng mga kristal ng dayap sa base.

Mga alternatibong opsyon

Ang mga brick chips ay hindi lamang ang materyal na makapagpapanatili ng pagpipinta sa basang plaster nang mas matagal. Sa kasong ito, ang kahalili ay buhangin. Ito ay nagkakahalaga ng noting na ito ay inirerekomenda na gamitin ang ilog. Ang katotohanan ay na ito ay naiiba sa pinaka-iba't ibang laki ng mga butil. Dahil ditoAng buhangin ng ilog ay may katangian tulad ng mataas na density. Ang kadahilanan na ito ay napakahalaga. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang dayap na kasama sa solusyon ng plaster ay teknikal na nagiging isang mineral na "glue". Gamit nito, ang mga particle ng tagapuno ay pinagsama. Ang kahusayan ng dayap ay mas malaki, mas malapit sila sa isa't isa. Kaya ang plaster coating ay nagiging mas malakas. Ang flax fiber (minsan tinatawag ding tinadtad na abaka) ay isang tagapuno, at hindi gaanong mahalaga kaysa sa buhangin. Salamat sa kanya, ang layer ng plaster ay nagiging mas marupok. Nakakakuha ito ng pagtutol sa bahagyang pagpapapangit, pati na rin ang karagdagang plasticity.

Proseso ng paglalapat: unang hakbang

Bago mo simulan ang pagpipinta ng mga dingding sa basang plaster, kailangan mong maingat na ihanda ang lahat. Ito ay totoo lalo na para sa mga panel kung saan ilalapat ang mga materyales. Ang isang brick wall ay ang pinakamagandang base para sa isang fresco. Kung kailangan mong magtrabaho sa kongkreto, inirerekomenda na gawing hindi pantay ang ibabaw nito. Ang paglikha ng mga lubak at mababaw na butas ay pinapayagan. Sa kasong ito, hindi mo magagawa nang walang manu-manong jackhammers. Maaari ka ring gumamit ng perforator. Ang ganitong tool ay may function ng jackhammer. May mga kaso kapag ang pader para sa fresco ay pre-plastered. Pagkatapos ay kailangan mong subukang ibaba ang lumang layer. Kung may mga lugar kung saan hindi ito gumagana, kailangan mo lang linisin ang mga ito ng dumi, alikabok at pintura.

Pangunahing proseso

Plaster ay inilapat sa 2-3 layer. Bago ito inirerekomenda ng mabutibasa ang base. Kung ang lupa ay tatlong-layer, kung gayon ang una sa kanila ay dapat na matuyo nang maayos. Pagkatapos ito ay basa ng tubig hanggang sa ganap na mabusog. Pagkatapos ay inilapat ang natitirang bahagi ng patong. Ang teknolohiya ng dalawang-layer na lupa ay medyo naiiba mula sa nakaraang bersyon. Sa kasong ito, ang unang patong ay pinapayagan na patigasin nang lubusan. Gayunpaman, hindi pinapayagan ang kumpletong pagpapatayo. Pagkatapos nito, maaari mong ilapat ang huling layer ng plaster. Siya ang nagpapakinis sa ilalim ng pagpipinta. Ito ang intonaco. Upang makapaglapat ng kasunod na mga layer, ang ibabaw ng plaster ay nililinis ng nagresultang lime scale gamit ang isang spatula.

Gumagana sa intonako

Ang layer na ito ay inilapat upang ang plaster ay magamit sa loob ng kalahating oras (maximum na 1.5 oras). Ang pinakamababang bilang ng surface smoothings ay dalawang beses. Ginagawa ito bago magsimula ang pagpipinta sa dingding. Ang pagpipinta ay isang medyo kumplikadong proseso, at maaaring may mga pagkakamali. Upang mapupuksa ang mga ito, ang artist ay maaaring gumamit ng isang spatula, leveling at pagpindot sa mga depekto. Kaya, ang nagreresultang crystalline crust ay nasira.

Maliliit na nuances

Anumang fresco plaster ay lumiliit nang kaunti sa panahon ng proseso ng pagpapatuyo. Ito ay higit na nakasalalay sa solusyon: mas makapal ito, mas maliit ang huli. Kaya, inirerekomenda ang isang minimum na dami ng tubig. Maraming mga sinaunang mapagkukunan ang nagpapahiwatig na ang dayap, na angkop para sa plastering, ay una sa lahat ay sinuri ng tulad ng isang parameter bilang density. Iyon ay, ang spatula na inilubog sa solusyon ay dapat manatilituyo.

Pangunahing fresco work

Ang pagsusulat ng fresco ay dapat mangyari nang mabilis, ngunit sa parehong oras nang walang pagmamadali. Ito ay kanais-nais na ang oras na ginugol sa pagmuni-muni at muling paggawa ay pinananatiling pinakamaliit. Dapat ipakita ng master nang maaga ang huling bersyon ng hinaharap na imahe, at sa lahat ng mga detalye. Ibig sabihin, kailangan ng malinaw na pamamaraan na magpapakita ng pagkakasunud-sunod ng trabaho.

Maliliit na tip

Inirerekomenda ng mga eksperto ang paggamit ng sumusunod na paraan. Ang lahat ng gawain ay maaaring hatiin sa tatlong yugto, kasama ng mga ito:

1. Paggawa ng pattern.
2. Paggawa gamit ang mga lokal na tono.
3. Paggupit ng larawan gamit ang mga ilaw at anino.

Sa ganitong pagkakasunud-sunod ng trabaho, ang pagiging kapaki-pakinabang ng pagpapatuyo ng dayap ay ginagamit nang husto.

Action algorithm

Sa paunang yugto ng trabaho, medyo mamasa-masa pa rin ang plaster. Sa oras na ito, isang pagguhit ang ginagawa. Bukod dito, ang proseso ng paglikha nito ay binubuo sa isang malikhaing paghahanap at paghahanap ng pinakamahusay na nagpapahayag na "konstruksyon". Mula sa isang teknikal na punto ng view, ito ay ipinaliwanag tulad ng sumusunod: ang mga kinakailangang pagwawasto ay maaaring gawin sa orihinal na plano ng imahe sa yugto ng pagguhit. Gayunpaman, sa pagtatapos nito, dapat na malinaw na tinukoy ang mga spatial na hangganan para sa bawat lokal na kulay. Matapos makumpleto ang paglikha ng pagguhit, kinakailangan na "buksan" ang imahe. Upang gawin ito, ang mga lokal na kulay ay inilalapat sa buong ibabaw nito. Hindi ito nag-iiwan ng mga puting spot. Susunod, inilapat ang isang bagong layer sa ibabaw. Binubuo ito ng isang pigment na natunawtubig. Salamat sa kanya, ang nagreresultang mala-kristal na crust ay magsisimulang masira nang bahagya. Kaya, ang ibabaw ng hinaharap na fresco ay naihayag na. Susunod, ang pagmomolde ng anino ay nauuna. Sa una, ito ay isinasagawa sa matutulis na bahagi ng katawan at mukha, at pagkatapos ay sa mga damit at iba pang mga detalye. Pagkatapos nito, maaari kang magsagawa ng paglilinaw gamit ang pinong gadgad na dayap sa halip na whitewash. Ang dahilan ay ang dayap na natunaw sa plaster ay madaling pumasok sa pinaghalong may pinaghalong. Kaya, kahit na sa halos tuyo na mga ibabaw, ang mga kulay ay ligtas na maayos. Sa ilang mga kaso, maaari kang magkaroon ng ilang mga problema. Nasa panganib sila na matuyo ang dingding. Upang mabawasan ang mga panganib na ito, ang yolk na diluted na may tubig ay ipinakilala sa komposisyon ng mga pigment na inilaan para sa mga anino at huling paglalarawan. Hindi ito nagbibigay ng kabayaran para sa pagpapatayo ng plaster. Gayunpaman, bilang isang resulta ng kumbinasyon ng dayap, nabuo ang isang malagkit. Nagagawa nitong hawakan nang maayos ang pintura sa mga pinturang ibabaw.

Karagdagang impormasyon

Sa proseso ng trabaho, dapat isaalang-alang ng fresco artist ang lahat ng feature ng technique na ginagawa. Dapat alalahanin na ang glauconite, dilaw na okre at lahat ng mga kulay na naglalaman ng dayap ay lubos na nagpapagaan pagkatapos matuyo ang plaster. Una sa lahat, ito ay depende sa likas na katangian ng carrier kung saan ito ay superimposed. Sa ilang mga kaso, kahit na ang isang mahusay na basang pader ay maaaring patuloy na sumipsip ng kahalumigmigan nang napakabilis. Alinsunod dito, ang fresco ay magsisimulang matuyo nang mabilis. Halimbawa, ang plaster ay inilapat sa kongkreto o ibang substrate na hindi sumisipsip ng tubig. Sa ganyanSa kasong ito, ang proseso ng pagpapatayo ay magiging mas mabagal kung gagamitin ang isang tatlong-layer na primer. Kapag nagtatrabaho, napakahalaga na maiwasan ang kahit na kaunting paglabag sa integridad ng plaster. Ito ay maaaring mangyari kung sinubukan ng master na paghaluin ang superimposed na kulay sa isang brush na hindi pa natuyo, inilapat nang mas maaga, nang direkta sa ibabaw ng plaster. Ang paggawa nito ay lubos na pinanghihinaan ng loob. Ang katotohanan ay ang pintura ay maghahalo sa kalamansi na bahagi ng plaster. Pagkatapos matuyo ang lugar na ito, lalabas ito na may sobrang pamumutla sa ibabaw ng painting.